Витебский музей современного искусства

Материал из Витебская энциклопедии
Версия от 18:15, 20 июля 2026; Резонёр (обсуждение | вклад)
(разн.) ← Предыдущая версия | Текущая версия (разн.) | Следующая версия → (разн.)
Особняк Израиля Вишняка в котором до лета 1923 года размещалось Народное художественное училище

Витебский музей современного искусства — художественный музей создававшийся в Витебске в 1919—1925 годах. Размещался в здании Народного художественного училища, улица Бухаринская, д. 10 (ныне улица Марка Шагала, 5).

История создания

Инициатива Шагала

Известия Витебского революционного губернского и городского Совета крестьянских, рабочих, солдатских и батрацких депутатов. 12 сентября 1918 года:

художник Марк Шагал выехал в Петроград для утверждения в центре своего проекта об открытии в Витебске городского художественного музея

В сентябре 1918 года А. Луначарский нарком просвещения РСФСР назначил Шагала уполномоченным по делам искусств Витебской губернии

Тов. Шагал[у] предоставляется право организации художественных школ, музеев, выставок, лекций и докладов по искусству и всех других художественных предприятий в пределах г. Витебска и всей Витебской губернии[1].

14 ноября 1918 года петроградская газета «Жизнь искусства» сообщала: «По полученным в Петрограде сведениям, в Витебске организуется музей русского искусства, под руководством художника Шагала», а 21 ноября — «приступлено к организации музея современного искусства в Витебске».

В начале марта 1919 года витебские газеты сообщили о том, что Шагал выступил на Коллегии по делам ИЗО в Москве с докладом «Об организации в Витебске губернского художественного музея»[2].
Доклад комиссара по делам искусств был утвержден, а центр отпустил "губернской коллегии по делам искусства 60 тысяч руб. в счёт сметы на приобретение картин преимущественно местных художников с выставок и мастерских в пределах губернии для витебского музея".[3]

Неопределённость статуса и названия

У Марка Шагала не было строгой концепции создания именно музея современного искусства или музея художественной культуры. Скорее, это было воплощение мечты создать в родном городе центр для приобщения «масс» к культуре. Этим объясняется пестрота названий музея в документах и прессе: «городской художественный музей», «Витебский губернский музей при Народном художественном училище», «Губернский народный художественный музей», «музей русского искусства под руководством художника Шагала».

Первоначально собрание носило название отдела современного искусства Губмузея (предшественника современного Краеведческого музея), а затем трансформировалось в самостоятельный Музей современного искусства (или Музей современной живописи, как его иногда называли).

Более четко характер формирования коллекции как музея современного искусства был определён уже Александром Роммом, который приказом от 15 января 1920 года назначается председателем Губернской комиссии по охране памятников старины и искусства Витебского губоно. Ромм понимал, что возможности провинциального музея ограничены, но стремился отойти от «принципов исторической последовательности эпох и стилей» и уделить внимание «самой конструкции произведения, техническим приёмам и методам».

Формирование коллекции

Первые поступления

По запросу А. Ромма (в то время губернского уполномоченного по делам искусств) в августе 1919 года из Музейного бюро отдела ИЗО Наркомпроса "для Витебского губернского музея" было получено 29 картин двенадцати "современных русских мастеров"[4]. Картины привёз из Москвы А. М. Бразер.
Новыми работами музей пополнился после окончания I Государственной выставки картин местных и московских художников, которая прошла в Витебске в ноябре—декабре 1919 года.
В мае 1920 года Витебску из Государственного художественного фонда были ещё переданы 26 картин русских художников, отобранных и привезенных из Москвы в Витебск лично Шагалом.[5]
Кроме того, на протяжении всего времени в городе действовала закупочная комиссия Витебского губернского отдела народного образования, приобретавшая работы местных художников.

Состав коллекции к 1920–1921 годам

К началу лета 1920 года для Музея современного искусства в Витебске была собрана впечатляющая по количеству работ и подбору авторов коллекция, владельцем которой считался подотдел ИЗО губернского отдела народного образования. В ней находились работы Н. Альтмана, А. Бразер, Д. Бурлюка, С.  Герасимова, Н. Гончаровой, ­А. Иванова, В. Кандинского, И. Клюна, П. Кончаловского, К. Коровина, Н. Крымова, П. Кузнецова, А. Куприна, М. Ларионова, М. Ле Дантю, А.­ Лентулова, К. Малевича, И. Машкова, В. Миллиоти, А. Моргунова, А. Осмеркина, Я. Пайна, В. Пестель, Л. Поповой, И. Пэна, А. Родченко, В. Рождественского, О. Розановой, А. Ромма, Н. Синезубова, К. Сомова, В. Степановой, В. Стржеминского, И. Туржанского[6], Р. Фалька, П. Фатеева, Г. Фёдорова, М. Шагала, А. Шевченко, Д. Штеренберга, Л. Шульмана, А. Экстер и С. Юдовина.

Журнал «Искусство», весна 1921 года:

«В настоящее время в музее имеется 120 произведений. В музее представлены все основные течения современной живописи от академического реализма и импрессионизма до супрематизма. Почти все современные мастера представлены в музее и притом вещами достаточно серьёзными и характерными для их творчества» Ромм А. О музейном строительстве и витебском музее современного искусства. С. 6-7.

«Школьный музей» при училище

Параллельно при Витебском народном художественном училище формировался «школьный музей», об организации которого сообщила газета «Витебский листок» от 8 июля 1919 года. В него «по преимуществу переходят из года в год все образцовые работы учащихся». О составе коллекции известно лишь, что для неё были отобраны работы 50 авторов. Музейная коллекция экспонировалась в зале, где проходили собрания и заседания преподавателей. Многие из работ можно увидеть на сохранившихся групповых фотографиях учеников и преподавателей училища.

Деятельность и управление

Назначение хранителя

В августе 1921 года хранителем Витебского музея современного искусства был назначен Р. Р. Фальк, приглашённый в Витебск художественным советом института через год после отъезда Шагала.

Проблемы с помещением

Борьба за предоставление Музею современного искусства достойного помещения оказалась тщетной. Первоначально коллекция экспонировалась в зале заседаний преподавателей; позже музей занимал три комнаты.
Фактически музей был открыт для публичного обозрения только в июле и августе 1920 года.

В 1921 году А. Ромм в отчаянии писал: «Достаточно вспомнить историю мытарств музея Современной живописи, погребенного до сих пор в кладовых Художественного училища, несмотря на бесчисленные ходатайства… в Витебске, где находят место для кофеен и кондитерских, не хотят поступиться ни одной саженью насиженных мест».

Судьба коллекции (1922–1925)

Вывоз в Петроград

Судьба работ из уникальной коллекции, собранной трудами подвижников — Марка Шагала, Александра Ромма, Казимира Малевича, Юрия Моисеевича Пэна и Рувима (Ильи) Мазеля, по большей части неизвестна.

В письме от 28 мая 1922 года в Петроградский Музей художественной культуры (МХК) Вера Ермолаева (в то время, ректор Витебского художественно-практического института) сообщает уже о 60 работах.
На собрании Постоянной комиссии МХК, состоявшемся 4 сентября 1922 года, говорится о 49 произведениях.
Под предлогом спасения коллекции в течение июля — октября 1922 года из Витебска в Петроград было вывезено 23 работы.

Остатки коллекции

Согласно «Списка картин Витебского Художественно-практического института», составленного Иваном Гаврисом 1 апреля 1923 г., в Витебске оставалось 35 картин.
На протяжении 1922—1924 гг. К. Малевич предпринимает попытки добиться передачи оставшихся картин в Петроградский музей художественной культуры (МХК).

Передача в Краеведческий музей

Вопрос о судьбе картин вновь поднимается осенью 1925 г., когда в правление Витебского Общества краеведения и Окроно поступили сведения о том, что картины «левых художников» режутся на холсты для работ учащихся Художественного техникума.
26 сентября 1925 года, уцелевшие 32 работы были переданы в Витебский краеведческий музей. Среди них четыре произведения («Натюрморт» Рубина, этюд «Голова» Льва Зевина и два натюрморта Моисея Кунина), скорее всего, относились к собранию «школьного музея». Так история музея прервалась, но история коллекции продолжилась.

Трансформации названий и дальнейшая судьба работ

Анализ списков коллекции краеведческого музея выявил многочисленные искажения названий и фамилий авторов:

  • Работа Клюна упоминается как «Кубизм», затем «Арифмометр», «Мясорубка».
  • Единственная работа Кончаловского «Натюрморт» позже фигурирует как «Дорога», затем «Субботник».
  • «Венера с обезьяной» Натальи Гончаровой превращается в «Женщину с обезьяной» и «Девушку с обезьяной».
  • Ле-Дантю фигурирует как «Леданцин», а его работа «Человек (черкес)» — как «Портрет женщины».
  • Александр Шевченко «Извозчики» — «Ломовики», «Лесовозы» (от фамилии автора остаются инициалы «А. Ш.»).
  • Работа Шагала «Притон», переданная в краеведческий музей, уже около 1930 года в списках значилась как «Прытон, нібыта работы Шагала, але Юдовін абвяргае гэтае». Возможно, речь идёт о работе Николая Синезубова «Кабачок» (передана в Витебск в июне 1920 года).

В 1939 году значительная часть коллекции Витебского музея (включая 16 работ из собрания Музея современного искусства) была передана Государственной картинной галерее БССР в Минске. Таким образом, до начала войны в Витебске оставалось только 16 картин. После возвращения из эвакуации сохранилась лишь одна работа — небольшой натюрморт Давида Штеренберга «Письменный стол».

Современное местонахождение работ

Помимо работы Штеренберга, известно местонахождение 25 работ из витебских коллекций современного искусства:

  • 19 — в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург),
  • 5 — в Национальном художественном музее Республики Беларусь (Минск),
  • 1 — в Музее современного искусства (г. Камакура, Япония).

Примечания

  1. ↑ Государственный архив Витебской области. Ф. 1821, оп. 1, д. 8, л. 238
  2. ↑ Художественная жизнь // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 57. 12 марта. С. 4.
  3. ↑ Картины местных художников // Витебский листок. 1919. № 1147. 5 марта. С. 4.
  4. ↑ Кончаловского, Лентулова, Фалька, Розановой (15 работ), Ле-Дантю, Кузнецова, Рождественского, Экстер, Шевченко, Малевича, Фёдорова и Герасимова
  5. ↑ Художественная хроника // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1920. № 112. 23 мая. С. 4.
  6. ↑ см. Дукальская, Любовь Константиновна

Источники

  • Витебск: Классика и Авангард. История Витебского художественного училища в документах ГАВО (1918—1923) — Витебск, 2004. 336 с.
  • Михневич Л. В. К вопросу об истории витебского Музея современного (левого) искусства // Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации: Сб. стат. СПб.: Palace Editions, 2001. С. 37-44
  • Михневич Л. В. История витебского Музея современного (левого) искусства // Мастацкі музей у кантэксце нацыянальнай культуры на мяжы тысячагоддзяў. Стан. Праблемы. Развіццё: Матэрыялы навуковай канферэнцыі. Мн.: ТАА «Белпрынт», 2004. — С.52—66
  • Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства 1917—1922. — М.: Языки русской культуры, 2001. — С. 158—161.
  • Шишанов В. А. Витебский музей современного искусства: история создания и коллекции. 1918—1941. Минск: Медисонт, 2007. — 144 с.[1]
Источник — http://evitebsk.com/w/index.php?title=Витебский_музей_современного_искусства&oldid=45690