Раяк, Ефим Моисеевич

Материал из Витебская энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Раяк в июне 1922. Фрагмент группового фото УНОВИС. Витебск

Ефим Моисеевич Рояк (Раяк) (1906, Витебск - 1987, Москва) — живописец, график, дизайнер, архитектор.

Биография

В 1919-1922 гг. учился в Витебском Народном художественное училище. С 1920 года член УНОВИС. Принимал участие в выставках: УНОВИСа (Витебск, 1921 г), Первой русской художественной выставке (Берлин, 1922 г), Петроградских художников всех направлений (Петроград, 1923 г) Летом 1922 года вместе с Малевичем и другими участниками УНОВИС переехал в Петроград. В 1924 -1926 годах как и большинство УНОВИСовцев работал в Государственном институте художественной культуры (ГИНХУКа) (вначале практикантом, затем научным сотрудником ФТО). В 1927 году переехал в Москву. В 1934-1941 гг. и 1948-1954 гг. работал в архитектурном бюро братьев Весниных. Участник Великой Отечественной войны. В 1945 - 1848 гг. работал во Всесоюзном НИИ стекла, проектировал светильники для станций метрополитена. В 1954 - 1974 гг. главный художник Киевского района г. Москвы.

В официальных выставках не участвовал. Ранние работы выполнены в манере супрематизма, с сер. 1920-х гг. вернулся к фигуративности, работе с натуры (гор. пейзажи, бумага, акварель,). Воспоминания о детстве в Витебске нашли отражение в ряде картин, где с экспрессией изображены быт и жизнь обитателей города: «Крыши Витебска», «В мастерской портного (портрет отца)», «Потрет матери». Работы Рояка есть в Третьяковской галерее, Русском музея, Белорусском государственном музее.

Галерея

Примечания

  1. Повелительно-указующее движение уновисского предводителя своей преднамеренностью, постановочностью также переводило моментальный снимок в ранг исторического документа - правда, мягкое прикосновение Натальи Ивановой, доверчиво опиравшейся на руку Малевича, как-то укрощало авторитарную однозначность жеста. Поразительна и психологическая оркестровка группового портрета - гамма разнородных чувств рисовалась на лицах уновисцев, ехавших завоевывать Москву. Жестковдохновенный темноликий Малевич; воинственный, взъерошенный Лазарь Хидекель; печальный, отрешенный Лазарь Зуперман; бодрый, деловитый Иван Гаврис (похоже, что под мышкой у него уновисский альманах) - и лишь неистребимая жизнерадостность Веры Ермолаевой да наивного маленького подмастерья, выглянувшего из-под руки вождя, расцвечивали улыбкой напряженную серьезность Уновиса. На снимке, помимо Малевича, запечатлены все руководители Единой живописной аудитории: Нина Коган, Лазарь Лисицкий, Вера Ермолаева; подмастерья школы - Моисей Векслер, Моисей Кунин, Лазарь Хидекель, Яков Абарбанель, Иван Гаврис, Иосиф Байтин, Ефим Рояк, Илья Чашник, Эфраим Волхонский, Фаня Белостоцкая, Наталья Иванова, Лев Юдин, Хаим Зельдин, Евгения Магарил, Лев Циперсон, Исаак Бескин; имена остальных установить пока не удалось. У Лисицкого и Байтина, опиравшегося на плечи Гавриса, уновисская эмблема прикреплена на обшлаге рукава; у Векслера в переднем ряду и у Зельдина в глубине вагона черный квадрат приколот на груди. Кругловидная «супрема» (слово уновисцев) в руках Малевича - не блюдо, как могло бы показаться с первого взгляда. Ее автором, очевидно, был Чашник,[1]

Источники